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繪制字體曲線的3個訣竅、N項技巧

繪制字體曲線的3個訣竅、N項技巧
日期:2019-09-25 分類:知識庫 閱讀:5047


線條是字體最基本的組成部分,其除直線外,曲線的繪制成為做字的重點,同時也成為一大難點。曲線品質的好壞直接影響到字體作品的優(yōu)劣


但很多同學還是比較迷茫,不知如何下手,并且無法分辨自己繪制的曲線是否正確?有時會花費半天或者一天的時間來調整曲線,然而效果還是非常差……想“死”的心都有!

下面我們詳細來聊一聊,繪制曲線的訣竅。

怎樣的曲線是舒服的

“舒服”這個詞是比較抽象的,我們無法制定出一種標準來衡量你做的曲線,給人的感受是舒服的。但可以總結出一些規(guī)律,來幫助大家能有的放矢的做出一條不那么劣質的曲線。

我整理出了三個訣竅:布點、手柄和流暢,可能有些太抽象,接下來且聽我娓娓道來。


一、布點

首先,“布點”指的是錨點的位置,對于大范圍的螺旋曲線來講,錨點分布在曲線的極值點上,也就是曲線中位于水平與垂直的點,這在西文的花體中能直觀的看到,而且錨點的分布疏密要均勻。


在中文字體中,我們可以將撇、捺筆畫理解為曲線,很少情況會將其做如西文花體那樣大范圍的曲線,此時上文的取點方式就不再適用,只需在曲線的兩端取點即可,不要在中途取點。


二、手柄

其次,“手柄”指錨點的操控桿,同樣可分為兩種情況,對于如花體那種大范圍的曲線來講,兩端手柄都要延伸出去,切記不要一端手柄極長,一端手柄極短,兩端手柄長度協(xié)調為易,這樣繪制出的曲線才會流暢。


對于小范圍的曲線來講,可以只激活一端的手柄,這樣可以簡化繪制曲線的難度,從而提高我們調整曲線的效率。

三、流暢

最后是曲線的流暢度,這對初學者來說是最難的一點,調來調去怎么都不理想,直至耗盡自己最后的耐心,只能草草了事了……

其實這對于有一定經驗的設計師來講,也并不是那么容易的,都需要花費較長時間將其調整到理想的狀態(tài),其中還是有些技巧來幫助大家確定曲線是否流暢。就是要保證曲線中不要有直線形態(tài)的存在,這樣繪制的曲線才會流暢。

下圖列舉出的這款西文字體作品,布點和手柄處理的都沒問題,但曲線的流暢度很不理想,問題就出現在他的曲線中存在大量的直線形態(tài),最終導致曲度不順,較生硬。


以上這三點都能做到后,需要做一些臨摹來達到嫻熟的目的,大家可以找一些西文的花體進行臨摹。


這樣一來,想必大家繪制的曲線品質會有質的飛躍,而且又增長了一門辨別曲線優(yōu)劣的新技能。

需要掌握的三個要點理解后,下面通過,三個『字學堂』“一周一字”活動中命題案例的講解,總結出4項技巧,讓大家加深并吃透其中的原理。

巧用描邊樣式

"黑天鵝"從字義來看,使用曲線是再合適不過的了。若此時沒有好的想法,大腦一片空白的話,我們可以找一些字體作品當作參考,從中汲取養(yǎng)分,化為己用。下圖這個“春”字,想必大家都有見過,他這個字中曲線的品質是很高的,其中最顯眼的是“日”字的處理,這也是他這個作品中的一大亮點。除此之外還可以觀察到,他的橫畫主體是直線,這樣做的目前是為了突出亮點,使得字形有主次之分,增強字體的層次。


對于一些沒有手繪能力的人的來說,可以巧用描邊來將字體的骨架與曲線繪制出來,之后再由骨生肉,這樣會提高做字的效率。

下面我們來觀察下“黑天鵝”這三個字的結構,看下哪里可以加入參考作品中“日”字的處理方式。在這三個字都不含“日”字形,只能設法對其他結構簡化,才有可能實現,其中“鵝”字的筆畫最多,這為簡化提供了很好的條件,我們可以先從這個字做起。

“鵝”字中“鳥”的上半部分,可以簡化為我們想要的“日”字形;底部的勾畫全部調整為曲線形態(tài),以達到增強曲線特征的效果,但注意曲線的弧度是按照字形本身的形態(tài)調整的,因此弧度都是各異的;在筆畫密集的“鳥”字處進行了簡化;為強調撇畫的特征,將“我”字的點畫調整為撇;最后為進一步凸顯曲線的柔美,選擇一筆幅度較大筆畫,將其調整為弧線,并將字體的重心提高,中宮內收。


再單獨詳細看下“鵝”字骨架中曲線的路徑狀態(tài)。


這樣通過筆畫最多的字,確定出了字面的大小,方面我們去設計前兩個字,并且撇畫與弧線的特征在其他兩字中也要有所體現。故為增多撇畫的形態(tài),將“黑”中點畫的方向進行調整。同時在“天”字中加入弧線。


這樣初步的字體骨架就設計完成了,其實這完全可以作為一個完成稿。

A、“描邊寬度配置樣式”可降低曲線難度

接下來,可以使用軟件自帶的描邊寬度配置樣式。


對字形中所有撇畫形態(tài)進行調整,這在一定程度上可以簡化我們制作這類曲線的難度。


筆畫統(tǒng)一變換后,將長度較短的撇畫,調整為“淚滴”形態(tài)。


著重是對“鳥”字亮點處大面積曲線的調整,這種曲線要在轉折處加入粗細變化才會優(yōu)美。

B、“橢圓工具”輔助測量曲線寬度

其中,對于曲線筆畫的寬度,很多同學控制不好,我們可以使用“橢圓工具”取出字體中豎畫的寬度,將該圓形作為度量曲線筆畫寬度的工具。


對于使用描邊寬度配置樣式的筆畫,我們需要先將路徑簡化轉曲后,方可調整該曲線。


單獨看下“鵝”字的路徑圖。


初步完成后觀察發(fā)覺“黑”字與其他字明顯不協(xié)調,問題就出現在“黑”字中“口”字形的處理,剛好可以將其調整為亮點的形態(tài),這樣問題就迎刃而解了,調整后的字形效果和諧了許多。


最后,將字形整體傾斜,錯位編排,使字形整體更為飽滿,并添加西文字體,這樣該案例的設計就結束了。


部分曲線

我們以“蝴蝶夢”為內容進行設計。大家有時在涉及曲線字形時,有些同學會將所有筆畫都調整為曲線形態(tài),如果你調整控制的能力很差的話,這無疑是在給自己挖坑,通過收到的作業(yè)也能直觀的看到,調整不充分字形會顯得松散無力。


我們可以另辟蹊徑,不要讓筆畫都帶有曲線,只保持部分筆畫帶有曲線,這樣設計的難度系數會降低很多,字形會產生層次感,從而達到美觀的效果。

下面來看下本次要做的“蝴蝶夢”這三個字的結構,前兩個字的筆畫較多,尤其是“蝴”字,可以考慮在筆畫密集處使用簡化。


C、軟硬對比方可凸顯曲線

先采用描邊方式將“蝴”字設計出來,字形整體保證上端硬,下端軟的規(guī)律,僅在簡化處使用大范圍的曲線,這樣設計出的字形在統(tǒng)一中帶有變化。


而后把其余兩字設計出來,將起到簡化作用的類螺旋紋,作為整組字的主要亮點,保證在每個字體中有一處出現,其中“夢”字并未找到好的處理方式,只是將撇畫進行了延長,這樣亮點結構規(guī)律性集中出現字體的底部。


在橫畫起筆處加入微小的弧線,以進一步增強字形整體的特點,


接下來由骨生肉,可先將描邊字形中的豎畫增寬,以確定豎畫寬度,而后統(tǒng)一調整。為把控曲線寬度,可制作一個度量的圓形,其中“夢”字的螺旋線并未起到替換筆畫的作用,故將其寬度設定的較細。其余基本筆畫的形態(tài)同樣要注意曲線的流暢度。


單獨看下“蝴”字的路徑圖。


字形統(tǒng)一傾斜后發(fā)現“夢”字不夠飽滿,故將螺旋線的范圍增大,這樣整體效果和諧了很多。


通過簡單的圖形調整,增強螺旋線的穿插關系,使得曲線明朗了很多,并搭配與字形特征相近的西文字體,該案例的設計就結束了。


曲線之美

以上兩個案例都含有螺旋的構造,這種結構其實使用的頻率并不是很高,更多的是字體結構本身的曲線之美。

我們以“野玫瑰”為內容進行設計,著重在于塑造字形本身的曲線。同樣先觀察下字體的結構,結合宋刻體,營造出手寫的感覺。注意“玫”字交叉點對重心的影響。


同樣采用描邊方式將字體的骨架設計出來,其中部分豎畫調整為曲線構造,以營造手寫感。


結構確定后,將筆畫形態(tài)設定的尖銳、夸大些。


將描邊結構作為輔助,將體飾添加進去。


D、曲線類筆畫粗細變化不要過急

這種曲線都是在收尾兩端曲線,切記不要在中途取點,注意弧度對曲線彈性的影響,下圖可觀察下字形的路徑圖。其中,撇、捺曲線類筆畫粗細的變化要協(xié)調,不要變化過急,要有較緩的變化過程。


集中對間架結構與曲線不理想的“野”字進行調整。


對字形整體進行傾斜,并調整字間距,使其更為緊湊。


這款比較張揚狂野的字形的設計就結束了。

以上我整理出3個訣竅、4項技巧,并通過3個案例講解,由淺入深,向大家介紹字體中曲線該如何高效的繪制,希望大家能有的放矢,不再迷失方向。

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