線條是字體最基本的組成部分，其除直線外，曲線的繪制成為做字的重點，同時也成為一大難點。曲線品質的好壞直接影響到字體作品的優(yōu)劣

但很多同學還是比較迷茫，不知如何下手，并且無法分辨自己繪制的曲線是否正確？有時會花費半天或者一天的時間來調整曲線，然而效果還是非常差……想“死”的心都有！

下面我們詳細來聊一聊，繪制曲線的訣竅。

怎樣的曲線是舒服的

“舒服”這個詞是比較抽象的，我們無法制定出一種標準來衡量你做的曲線，給人的感受是舒服的。但可以總結出一些規(guī)律，來幫助大家能有的放矢的做出一條不那么劣質的曲線。

我整理出了三個訣竅：布點、手柄和流暢，可能有些太抽象，接下來且聽我娓娓道來。

一、布點

首先，“布點”指的是錨點的位置，對于大范圍的螺旋曲線來講，錨點分布在曲線的極值點上，也就是曲線中位于水平與垂直的點，這在西文的花體中能直觀的看到，而且錨點的分布疏密要均勻。

在中文字體中，我們可以將撇、捺筆畫理解為曲線，很少情況會將其做如西文花體那樣大范圍的曲線，此時上文的取點方式就不再適用，只需在曲線的兩端取點即可，不要在中途取點。

二、手柄

其次，“手柄”指錨點的操控桿，同樣可分為兩種情況，對于如花體那種大范圍的曲線來講，兩端手柄都要延伸出去，切記不要一端手柄極長，一端手柄極短，兩端手柄長度協(xié)調為易，這樣繪制出的曲線才會流暢。

對于小范圍的曲線來講，可以只激活一端的手柄，這樣可以簡化繪制曲線的難度，從而提高我們調整曲線的效率。

三、流暢

最后是曲線的流暢度，這對初學者來說是最難的一點，調來調去怎么都不理想，直至耗盡自己最后的耐心，只能草草了事了……

其實這對于有一定經驗的設計師來講，也并不是那么容易的，都需要花費較長時間將其調整到理想的狀態(tài)，其中還是有些技巧來幫助大家確定曲線是否流暢。就是要保證曲線中不要有直線形態(tài)的存在，這樣繪制的曲線才會流暢。

下圖列舉出的這款西文字體作品，布點和手柄處理的都沒問題，但曲線的流暢度很不理想，問題就出現在他的曲線中存在大量的直線形態(tài)，最終導致曲度不順，較生硬。

以上這三點都能做到后，需要做一些臨摹來達到嫻熟的目的，大家可以找一些西文的花體進行臨摹。

這樣一來，想必大家繪制的曲線品質會有質的飛躍，而且又增長了一門辨別曲線優(yōu)劣的新技能。

需要掌握的三個要點理解后，下面通過，三個『字學堂』“一周一字”活動中命題案例的講解，總結出4項技巧，讓大家加深并吃透其中的原理。

巧用描邊樣式

"黑天鵝"從字義來看，使用曲線是再合適不過的了。若此時沒有好的想法，大腦一片空白的話，我們可以找一些字體作品當作參考，從中汲取養(yǎng)分，化為己用。下圖這個“春”字，想必大家都有見過，他這個字中曲線的品質是很高的，其中最顯眼的是“日”字的處理，這也是他這個作品中的一大亮點。除此之外還可以觀察到，他的橫畫主體是直線，這樣做的目前是為了突出亮點，使得字形有主次之分，增強字體的層次。

對于一些沒有手繪能力的人的來說，可以巧用描邊來將字體的骨架與曲線繪制出來，之后再由骨生肉，這樣會提高做字的效率。

下面我們來觀察下“黑天鵝”這三個字的結構，看下哪里可以加入參考作品中“日”字的處理方式。在這三個字都不含“日”字形，只能設法對其他結構簡化，才有可能實現，其中“鵝”字的筆畫最多，這為簡化提供了很好的條件，我們可以先從這個字做起。

“鵝”字中“鳥”的上半部分，可以簡化為我們想要的“日”字形；底部的勾畫全部調整為曲線形態(tài)，以達到增強曲線特征的效果，但注意曲線的弧度是按照字形本身的形態(tài)調整的，因此弧度都是各異的；在筆畫密集的“鳥”字處進行了簡化；為強調撇畫的特征，將“我”字的點畫調整為撇；最后為進一步凸顯曲線的柔美，選擇一筆幅度較大筆畫，將其調整為弧線，并將字體的重心提高，中宮內收。

再單獨詳細看下“鵝”字骨架中曲線的路徑狀態(tài)。

這樣通過筆畫最多的字，確定出了字面的大小，方面我們去設計前兩個字，并且撇畫與弧線的特征在其他兩字中也要有所體現。故為增多撇畫的形態(tài)，將“黑”中點畫的方向進行調整。同時在“天”字中加入弧線。

這樣初步的字體骨架就設計完成了，其實這完全可以作為一個完成稿。

A、“描邊寬度配置樣式”可降低曲線難度

接下來，可以使用軟件自帶的描邊寬度配置樣式。

對字形中所有撇畫形態(tài)進行調整，這在一定程度上可以簡化我們制作這類曲線的難度。

筆畫統(tǒng)一變換后，將長度較短的撇畫，調整為“淚滴”形態(tài)。

著重是對“鳥”字亮點處大面積曲線的調整，這種曲線要在轉折處加入粗細變化才會優(yōu)美。

B、“橢圓工具”輔助測量曲線寬度

其中，對于曲線筆畫的寬度，很多同學控制不好，我們可以使用“橢圓工具”取出字體中豎畫的寬度，將該圓形作為度量曲線筆畫寬度的工具。

對于使用描邊寬度配置樣式的筆畫，我們需要先將路徑簡化轉曲后，方可調整該曲線。

單獨看下“鵝”字的路徑圖。

初步完成后觀察發(fā)覺“黑”字與其他字明顯不協(xié)調，問題就出現在“黑”字中“口”字形的處理，剛好可以將其調整為亮點的形態(tài)，這樣問題就迎刃而解了，調整后的字形效果和諧了許多。

最后，將字形整體傾斜，錯位編排，使字形整體更為飽滿，并添加西文字體，這樣該案例的設計就結束了。

部分曲線

我們以“蝴蝶夢”為內容進行設計。大家有時在涉及曲線字形時，有些同學會將所有筆畫都調整為曲線形態(tài)，如果你調整控制的能力很差的話，這無疑是在給自己挖坑，通過收到的作業(yè)也能直觀的看到，調整不充分字形會顯得松散無力。

我們可以另辟蹊徑，不要讓筆畫都帶有曲線，只保持部分筆畫帶有曲線，這樣設計的難度系數會降低很多，字形會產生層次感，從而達到美觀的效果。

下面來看下本次要做的“蝴蝶夢”這三個字的結構，前兩個字的筆畫較多，尤其是“蝴”字，可以考慮在筆畫密集處使用簡化。

C、軟硬對比方可凸顯曲線

先采用描邊方式將“蝴”字設計出來，字形整體保證上端硬，下端軟的規(guī)律，僅在簡化處使用大范圍的曲線，這樣設計出的字形在統(tǒng)一中帶有變化。

而后把其余兩字設計出來，將起到簡化作用的類螺旋紋，作為整組字的主要亮點，保證在每個字體中有一處出現，其中“夢”字并未找到好的處理方式，只是將撇畫進行了延長，這樣亮點結構規(guī)律性集中出現字體的底部。

在橫畫起筆處加入微小的弧線，以進一步增強字形整體的特點，

接下來由骨生肉，可先將描邊字形中的豎畫增寬，以確定豎畫寬度，而后統(tǒng)一調整。為把控曲線寬度，可制作一個度量的圓形，其中“夢”字的螺旋線并未起到替換筆畫的作用，故將其寬度設定的較細。其余基本筆畫的形態(tài)同樣要注意曲線的流暢度。

單獨看下“蝴”字的路徑圖。

字形統(tǒng)一傾斜后發(fā)現“夢”字不夠飽滿，故將螺旋線的范圍增大，這樣整體效果和諧了很多。

通過簡單的圖形調整，增強螺旋線的穿插關系，使得曲線明朗了很多，并搭配與字形特征相近的西文字體，該案例的設計就結束了。

曲線之美

以上兩個案例都含有螺旋的構造，這種結構其實使用的頻率并不是很高，更多的是字體結構本身的曲線之美。

我們以“野玫瑰”為內容進行設計，著重在于塑造字形本身的曲線。同樣先觀察下字體的結構，結合宋刻體，營造出手寫的感覺。注意“玫”字交叉點對重心的影響。

同樣采用描邊方式將字體的骨架設計出來，其中部分豎畫調整為曲線構造，以營造手寫感。

結構確定后，將筆畫形態(tài)設定的尖銳、夸大些。

將描邊結構作為輔助，將體飾添加進去。

D、曲線類筆畫粗細變化不要過急

這種曲線都是在收尾兩端曲線，切記不要在中途取點，注意弧度對曲線彈性的影響，下圖可觀察下字形的路徑圖。其中，撇、捺曲線類筆畫粗細的變化要協(xié)調，不要變化過急，要有較緩的變化過程。

集中對間架結構與曲線不理想的“野”字進行調整。

對字形整體進行傾斜，并調整字間距，使其更為緊湊。

這款比較張揚狂野的字形的設計就結束了。

以上我整理出3個訣竅、4項技巧，并通過3個案例講解，由淺入深，向大家介紹字體中曲線該如何高效的繪制，希望大家能有的放矢，不再迷失方向。